Bestekâr arkadaşlarım ve GGJ için yaptığım müzik

# MySpace'te iki arkadaşımın sayfasına denk geldim. En son görüştüğümde MIAM'da kompozisyon okuyorlardı. Onların parçalarını dinlerken bende bazı jetonlar düştü:

# GGJ'de Lucid için, istekler doğrultusunda (Lord of the Rings soundtrack'i gibi olsun, ulvi olsun vs.) müzik hazırlarken sonunda ortaya çıkan "şey"e benim ne kadar katkım olduğunu, onun ne menem bir şey olduğunu düşünürken şunlara vardım:
# Herhangi bir ifade içermiyordu. Yani kelimesel-fikirsel değil, müzikal anlamda dahi bir fikir, anlatılmaya-ifade edilmeye çalışılan bir unsur yoktu. Ama görselle eşzamanlılığı ve insanın aynı anda maruz kaldığı algıları tek bir potada eritme yeteneği, görsel hikayeyle uyumlu olmasını sağladı.
# Yeni/özgün bir anlatım biçimi denenmiyordu. Bilakis, şu vakte kadar dinlediğim müziklerin kafamda oluşturduğu "epik soundtrack" klişelerinin ardı ardına denenmesinden oluşuyordu. Zaten Alpar Hoca'nın tanımıyla, sonucu önceden kafasında duyamayan kişiye besteci denmez. Sırayla farklı notalar, nota dizileri, akorlar vs. deneyip, kaydı geri alıp, yeni denenen yeri çaldırıp, kişisel beğeni, klişelere uygunluk kriterleriyle değerlendirilerek, filtreleme suretiyle yapılan müzikal üretime bestelemek değil başka bir şey demek gerekir, herhalde.
# Kullandığım dijital enstrumanın, Garritan Personal Orchestra'nın, nihayi ses örgüsünde katkısının benimkinden çok olduğunu söyleyebilirim. Tuşlara basınca gelen enstruman sesleri o kadar güzel kaydedilmiş, o kadar kendini çaldırtıyordu ki, neredeyse ne zaman ne çalınacağı konusunda, kafamdaki Hollywood klişeleriyle el ele verip kendini dayattı.

# Bu sorgulamalar eşlinde Turgut Erçetin ve Recep Gül'ün parçalarını dinleyince bu saydıklarımla alakası olmayan, bambaşka bir düzlemde üretilmiş eserlerle karşıkarşıya olduğumu anladım. Kulağımdan bir tıkanıklık aktı gitti. Helal olsun vallahi.
# Bahadır'dan duyduğum kadarıyla Turgut, pek güzel yerlerden kabul almış. Tebrik ederim! Benim için çok güzel bir örnek oldu kendisi. Aman nazar değmesin... Başarılarının devamını dilerim.

Phase Distortion Synthesis

# Şu FPGA synth sayfasında PhaseDistortionOscillator diye bir bölüm vardı. O sayede bu atraksiyondan haberdar oldum. Wikipedia'nın dediğine göre Phase Distortion Synthesis şöyle çalışıyor: Waveform'u üretmekte kullanacağın fonksiyonu eşit aralıklarla sample'lamıyorsun da, önce sık aralıklarla sonra seyrek aralıklarla fonksiyonun belli değerlerini hesaplıyorsun, neticede tipi kaymış bir fonksiyonun oluyor.
# PD'de bunu iki table kullanarak denedim. İlk table sample alınacak x değerlerini içeriyor. Orta noktanın değeri ayarlanabiliyor. 2. tablo da ilk tablodaki noktaların değerlerine denk gelen sinüs değerlerini içerecek şekilde hesap yapılıyor. Yani birinci tablonun n. noktasının değeri x_n ise ikinci tablonun n. noktasının değeri

 \sin(2 \pi x_n) 

oluyor. Aha patch.

Sonification

Sonification is the mapping of data to sound for purposes of extracting information from the data. Sonification is not music. But music is a sonification.

# Sabah sabah Carla Scaletti deyu birinin MuPsi manifestosunu buldum. Radikal bir sonification'cı sanırım kendisi :-) Yazılım olarak da Kyma kullanıyormuş. Nihayet Kyma'yı uygulamada görmüş (duymuş) oldum.

# Hava durumu bildiren database'lerden topladıklarıyla müzik yapan biri:

Taking its name from the rotational motion associated with powerful meteorological events, Cyclonic was inspired by the awesome power of the weather in east central Illinois and plays at the edges between events as recorded, events as experienced, events as remembered, and events as imagined.

Pitches were derived from the frequencies in the National Weather Service alert signal, and the concept of a Cycle is abstracted in various ways ranging from an endlessly accelerating pan to endless (cyclic) increases in the pitches of synthetically generated sirens and filterbanks processing synthetic wind.

Apart from rain, thunder, and wind sounds recorded in downtown Champaign, the entire piece was synthesized in Kyma.

# Ama ne yazık ki sık sık denk geldiğim gibi müziği söyleminin büyüklüğü yanında güdük kalıyor.

Richard Devine'la Söyleşi

# www.elektron-users.com'un ana sayfasında Richard Devine ile bir söyleşi var. Kendisinin elektronik müzik bestekârı kimliğini zaten biliyorduk, ayrıca profesyönel bir ses dizayncısı olmuş. Oyunlara, belgesellere ses tasarlıyormuş.

How do the two processes, composing and sound designing, complement each other? Are they even two separate processes? For instance, when you sit down to work, do you approach the session as a "sound design" or "composition" session depending on your mood?
I look at both processes differently for different applications. When I work on sound design projects, it could be scoring sounds to a video game where I go in and create a palette of sounds that are design to be triggered by the user. ... So in that situation the process of sound design is only to have the sounds work in a single shot instance, and they should be unique to work on their own. In scoring to TV/Film I use sound design much differently. I term this as being what I call "musical" or "narrative" sound design. Where the sounds almost tell a story and work on a linear time line matched up with moving picture and the events happen in a very specific order. This is to me composing and this similar to how I compose some of my musical compositions.

# Elektron'un enstrumanlarını kullanmaya nasıl başladığı sorulduğundaysa, Autechre'da gördüm kıskandım diyor :-)

I was playing a gig with Speedy-J and Autechre in Amsterdam at the 5-days off festival in December of 2005. I was doing sound check and Sean from Autechre was there setting up. I noticed that he had the MachineDrum and MonoMachine setup on the table for Autechre’s sound check. I was curious and inquired about the silver boxes. I was interested because they decided not to use any computers for the gig that night but work solely with the MD and MM. I was already thinking of going back to hardware interfaces at that time for my live show, so it was perfect timing. As soon as I returned home I bought both of them.

# Söyleşiden kaptığımız isimler şöyle:
# Beğendiği programlar: Sugar Bytes Effectrix, Major Malfunction, dbGlitch, Buffer Overide, and Reaktor (Baktım da Reaktor dışındakiler loop manipülasyon programları)
# Beğendiği müzisyenler: Flying Lotus, Autechre - Quaristice, Natasha Barret - Dr. Ox, Trevor Whishart, Haracio Vaggione, Jonty Harrison.
# Ayrıca Sony Devine Sound Library deyu Devine'ın ses dizaynlarından oluşan bir ses kütüphanesi çıkartmış.

tv.sonicstate.com

# tv.sonicstate.com deyu bol synth videoları içeren bir site var. Oradan iki video. Bu tamamen Korg'un Kaossilator denen, elde taşınabilen bir KaossPad türeviyle yapılmış bir albüm olan Yellow Album'den bir çalışma. Takdir.

# Bu da meşhur Mellotron'u çalışırken görebileceğimiz bir video. Strawberry Fields Forever'ın girişindeki flütleri hemen duyuyoruz. Laylay... Alette sesler sanırım manyetik teypler üzerine kaydedilmiş. Tarihin ilk sample based synthesizer'ı. Hem de dijital değil, analog. Şeritlerin dönüşleri de vidyoda görülebiliyor.

Karıncalar

# Karıncalar Sakareller'e, daha doğrusu Soluk'a, sunduğum ilk melodimdi. Şarkı haline getirmeye zorlayınca ABAB formunda bir şey çıkıyor. Bahadır o zaman "Uğur senden böyle bir şey beklemezdim, bu çok normal ve düz" yorumunu yaptıydı. Geçen gün parçanın konseptini oturtmaya ve sözlerini bitirmeye çalışım, şöyle bir şeyler çıktı:

Karıncalar mutfağa dolmuşlar
Karıncalar tezgahta dolanırlar
Karıncalar yatağıma dolmuşlar
Karıncalar rüyamda dolanırlar

Ekmek kırıntısı taşıyorlar yuvaya
Çekirdek kabukları sırtlarında

Sıra sıra, peş peşe, dizilmişler yollarında
Son vermişler keşmekeşe, (düzen/nizam belirten birşey birşey)

Anne onları sakın öldürme
Beslerim ben onları ekmek peynirle

Bulaşıklar yıkanacak
Düzen tekrar kurulacak
İstilacılar atılacak
Çünkü temizlik şart

# Önce anne'ye okudum şarkıyı. Onları öldürme, ben besleyeceğim kısmında, "ah çok zor" bakışı attı. Sonra düzenin tekrar kurulduğu kıtayı okuyunca da, "yaa işte mecburen" dedi. O zaman, Anne'nin verdiği içten tepkiyi görüp şarkının belli bir ruhu yakaladığını tespit ettim.
# Benim yazdığım sözlerdeki ana kusur, söyleyişinin akıcı olmayışı. Yani melodisine tam oturmadan, o yönü tam dikkate alınmadan yazılmışlar. Başar'a rahatsız edici geliyor. Önceden melodi üstüne failatün failün kalıplarının hazırlanmasını, sözlerin onlara göre yazılmasını önerdim.
# Arada da karıncaların yürüyüşünü, onların seviyesinden sembolize edecek bir bölüm olsun istiyorum. "Karıncaların Marşı" gibin.
# Dün Bahadır'ın zamanındaki yorumunu hatırlattım, Barış da "Bahadır dikkat et bak, Uğur travmatik bir deneyim yaşamış, o zamandan beridir acayip melodiler buluyor" dedi. Gülüştük.

Snd-RT

# Kjetil S. Matheussen Common Music mail list'ine ICMC2008 konferansında Snd-Rt'nin son durumunu anlatacağı sunumu gönderdi. Bu vesileyle ben de zamanında bir sınav öncesi desktop'a indirip oynadığımı sonra da unuttuğumu hatırladım. Şimdi Windows için emacs'i lisp'iynen hazır paketini yeni bilgisayarıma indiriyorum. Grace ve Csound kombinasyonunun yanında Snd-RT ve Pd de iyi bir ikili olacaklar gibime geliyor.
# Bu sistemin güzel yanı Pd, Csound ve kullanmadığım SuperCollider'ın aksine control-rate içermiyor oluşu. Yani data-flow'un taranması yani compile edilmiş üniteler arası veri akışı işlemciyi yemiyor. Sample by sample sentezleme rahatlıkla yapılabiliniyormuş. Csound'ta Reaktor'de gördüğüm o noise FFT'si manipülasyonu synth'i real-time çalışamamıştı.

Merdivenler (2)

# Anladığım kadarıyla Grace'te process içine process koymak doğru bir dizayn değil. Galiba her sprout edilen process için ayrı bir Juce thread'i açılıyor. Muhtemelen de thread açmak öyle zıt diye olan bir iş değil, 120 bpm'de vuruş başına iki yeni process açmaya çalışınca da senkronizasyon bozuluyor. Bütün işi tek process'le halletmek lazım.

(define-process (ritim2 n tempo)
(run with
patdur = (make-cycle '(.1 .05 .1 .05 .05)) and
pattimes = (make-weighting '((1 10) (2 2) (3 1))) and
rate = (/ (/ 60 tempo) 4)
repeat n
do
(loop
with times = (next pattimes)
with dur = (next patdur)
for i from 0 below times by 1
do
(send "cs:i" 1 (* i (/ rate times)) dur))
(wait rate)))

# Görüldüğü üzere her beat için (ikinci bir process yerine) ayrı bir loop açıyoruz. Tek bir (send ) ile işimizi hallediyoruz.
# patdur noise uzunluklarını içeren cycle. 5/8'lik havasını o veriyor.
# pattimes da her beat'te kaç davul vuruşu olacağını içeren olasılık dağılımı. En çok bir vuruş, az 2 vuruş, çok az üç vuruş. Muhtemelen bunu birinci dereceden bir Markov chain yapmak daha iyi olacak. 3 vuruş çalındıktan sonra tekrar 3 vuruş gelme ihtimali daha da azalsın deyu.

(sprout (ritim2 400 120) 0 1)
(stop 1)

# (sprout )'un son argümanı id. sonra stop'la durdurabilmek için...
# Örnek bir çıktı şuradan dinlenebilir.

Merdivenler ve Grace ve Csound

# Merdivenler'e bilgisayardan ritim altyapısı hazırlamak istiyordum. Biraz önce proof-of-concept'i tamamladım. Yani Csound'la real-time ses sentezleyebiliyor, ses parametrelerini Grace ile (Common Music 3 ile) real-time üretip onun Csound'a açtığı port üzerinden gönderebiliyorum.
# Şimdilik olası en dandik 5/8'lik ritm üretecini yaptım. Ses kaynağı inen çıkan lineer bir envelope(üzeri 4) ile çarpılan white noise:

ritm.orc
sr=44100
ksmps=1
nchnls=1
0dbfs = 1.0

instr 1 ;untitled
idur init p3
aenv linseg 0, idur*.1, 1, idur*.9, 0
anoise noise 1, 0
out anoise*(aenv)^4
endin

# Değiştirilebilir tek parametre süre. metronom için iki farklı süre belirledim. 0.1*(2 1 2 1 1) pattern'i süre parametresi olarak n defa Csound'a gönderiliyor.

merdivenler-ritm.lisp
(define-process (ritim n tempo)
(run with
pat = (make-cycle '(.2 .1 .2 .1 .1)) and
rate = (/ (/ 60 tempo) 4)
repeat n
do
(send "cs:i" 1 0 (next pat))
(wait rate)))

(sprout (ritim 500 120))

# Bu da çalıştığına göre artık yatabilirim.

Üç Elektroakustik Müzik Radyosu

# Birincisi DEGEM WebRadio. Alman amcalar yapmış:

Das Webradio der Deutschen Gesellschaft für elektroakustische Musik
in Kooperation mit dem Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe

# İkincisi SONUS. Bu daha genç işi duruyor ama bilemedim.

SONUS is an online listening library (jukebox) of electroacoustic works, created and managed by the CEC for the benefit of the greater Electroacoustic / Computer Music / Sound Art community

# Üçüncüsü electrocd.com.

Since February 1995, already more than 13 years ago!, the www.electrocd.com web site offers you the largest selection (over 1100 titles) of electroacoustic music recordings in North America!

# Bol bol dinlemek lazım bunları

Chopin Op. 64 Waltz No.2'nin Akustik Gitarla Yorumu

# Bugün tanımadığım biri (Barış Akalın) beni Facebook'ta arkadaş olarak eklemiş. Kabul ettim, profiline bakarken yüklediği iki vidyoyu gördüm, ağzım açık kaldı. Ben gitar değil başka bir şey çalıyorum (çalmaya çalışıyorum) dedim, imrendim. Bir yerden gitar aranjmanını bulsam da yazın çalışsam. Laylay...

Jackdmp for windows

# PD mail listesine şöyle bir mail geldi:
# XP'de PD'yi Jack'e bağlamış, onu haber ediyor. Zamanında jackdmp'yi Windows'ta çalıştırmış, sonra unutmuştum. Şimdi tekrar bir deyeyim dedim. Yeni bir bilgisayarım var malum, onu uygun bir müzik sistemi haline getirme çabasındayım. Windows mu kullanacağım, Linux mu vs. sorularının da cevaplarını bulmam lazım.
# Şimdilik Jack çalıştı ama PD onu görmedi. Araştırdım. Jack aslında audio server değil de hali hazırdaki audio server'lar üzerinde çalışan, programlar arasında ses transferi yapmaya yarayan bir toolkit.
# ASIO4ALL'u indirdim. Jack'i jackdmp -d portaudio -l diye çalıştırınca yüklü ses sürücülerini listeliyor. Velhasıl jackdmp -R -S -d portaudio -d "ASIO4ALL v2" deyince Jack ASIO sürücüsünü kullanaraktan sorunsuz çalıştı. Ama PD anlamadığım bir şekilde ses çıkartıcı olarak ASIO'yu seçince "stuck audio" hatası verdi. (halbüsü ASIO'yu jack üzerinden çalıştırmadığımda bu hatayı vermediydi.)
# Bu da böyle bir başarısızlık öyküsü. Neyse ASIO4ALL kurmuş oldum bu vesileyle. csound xanadu.csd -odac4 -b128 -B256 drop-out'suz şahane performans sağladı en azından.

# Aha KVR forumlarındaki Jack For Windows başlığı.